漫道秦筝有剩弦，何曾为细传
　　——晏殊晏几道父子与秦筝
　　在两宋1330余家词人中，不少人娴熟筝技，借以抒怀。如前所举。在他们之中，晏氏父子与张炎，则是相当精通筝艺的词人。在他们的作品中，有对筝的热情讴歌，也有对筝妓演奏水平的赞扬，还有自己操筝弹唱的记载。这里先谈谈晏氏父子与秦筝。
　　晏氏父子，指晏殊与晏几道。都是北宋初期的著名词人，史称“二晏”。
　　晏殊（991—1055)，字同叔，临川（今江西）人。少年时以神童被召入朝，赐进士出身，后屡历达官显贵，先后出任过翰林学士，集贤殿大学士、同中书门下平章事、兼枢密使。生平笃爱文学，又喜荐贤选才。叶梦得《避暑录话》说他“每有佳客必留”，“亦必以歌乐相佐”。他家歌姬舞女多人，经常举行家庭宴会。他的词在北宋初期颇有影响，现存《珠玉词》一卷。《全宋词》收录词作139篇，可以说正是上述生活的纪实。
　　在“一曲新词酒一杯”（《院溪沙》）、“美酒一杯新熟，高歌数阙堪听”(《破阵子》）的情况下，秦筝成了他生活中不可缺如的东西。他说：
　　蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟。一点凄凉愁绝意，漫选秦筝有剩弦，何曾为细传。（《破阵子》第88页）
　　宝筝调，罗袖软，拍碎画堂檀板。（《更漏子》第90页）
　　玉酒频顷，宿眉愁聚。空肠断，宝筝弦柱。人间后会，又不知何处，魂梦里，也须时时飞去。(《？人娇》，第98页）
　　楚竹惊鸾，秦筝起雁。萦舞袖、急翻罗荐，云回一曲，更轻拢檀板。（同上，第98页）
　　弱袂萦春，修蛾写怨。秦筝宝柱频移雁。（《踏莎行》第99页）
　　六曲阑干偎碧树，扬柳风轻，展尽黄金缕。谁把铂筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。（《阮郎归》第110页）
　　秦筝在他生活中的地位，可见一般了。另外，他家还有陕西籍歌者。《山亭柳•赠歌者》说：
　　家住西秦，赌博艺随身。花柳上、半尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。（第106页）
有时，他直接称“秦筝”为“秦声”。《赋得秋雨》诗中说：
　　秦声未觉朱弦润，楚梦先知薤叶黄。（第1961页，明人胡应麟《诗薮》引作、楚梦先知薤叶凉。”卷五）
　　晏几道（1030—1106?)，晏殊的小儿子，字叔原，号小山，曾任开封府推官，工词，有《小山词》。《全宋词》收260首。其中十多首写到筝，还有一首专门咏筝的词：《菩萨蛮•筝》（第239页）。小莲、小琼、小杏、小叶都是他家的筝姬。他本人不仅会弹筝，还对那些聪明而不幸的歌妓，如前四人和小苹、小鸿、小云等，表示深切的同情。这些词也写得相当深沉、真挚。当然，这同他生活的升降有关。小莲亡后，他写有词《鹧鸪天》说：
　　手拈香笺忆小莲，歌将遗恨倩谁传。归来独卧边遥庭，梦里相逢酩酊天。花易落，月难圆，只应花月似欢缘。秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。（第227页）
　　他用新谱筝曲，表达了对这位筝人的深切怀念。又如《蝶恋花》写小叶的筝艺，说：
　　碧草池塘春又晚，小叶风娇，尚学娥妆浅，双燕来时还念远，珠帘绣户杨花满。绿柱频移弦易断，细看秦筝，正似人情短。一曲啼乌心绪乱。红颜暗与流年换。（第223页）
　　《南乡子》也说：“小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去”（第255页）。《破阵子》（第246页）又说：“记得春楼当日事，写向红窗夜月前，凭谁写小莲。”《少年游》（第247页）中，此情仍难灭。
　　 小杏春声学浪仙，疏梅清唱替哀弦。似花如雪绕琼筵。腮粉月痕妆罢后，脸红莲艳酒醒前。今年水调得人怜。（第240页）
　　《浣溪沙》还写道：
　　闲弄筝弦懒系裙，铅华消尽见天真。眼波低处事还新，怅恨不逢如意酒，寻思难值有情人，可伶虚度琐窗春。（第240页）
　　几道家败落后，艺姬们纷纷离开，他却不时怀念昔日的欢娱，寄情于词。《虞美人》写道：
　　曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候，望人归。罗衣著破前香在，旧意谁教改？一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪、宝筝前。（第248页）
　　秦筝成了他寄情抒思怀旧的特殊乐器。